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El trabajo de restauraci\u00f3n del material arqueol\u00f3gico es un proceso cient\u00edfico poco conocido fuera de la esfera de especialistas dedicados a esta labor; sin embargo, el Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH), dependencia de la Secretar\u00eda de Cultura del Gobierno de M\u00e9xico, destaca la importancia de esta especialidad en la conservaci\u00f3n del patrimonio cultural.<\/p>\n
En el Departamento de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n (DCR) de la Zona Arqueol\u00f3gica de Teotihuacan (ZAT) se resguardan 13 fragmentos de murales in\u00e9ditos, provenientes de escombros y rellenos recuperados en el marco del Proyecto Teotihuacan, implementado por la antigua Direcci\u00f3n de Monumentos Prehisp\u00e1nicos del INAH, entre 1962 y 1964.<\/p>\n
La atenci\u00f3n de estos vestigios policrom\u00e1ticos, cuya antig\u00fcedad se estima entre los a\u00f1os 1 y 600 d.C., est\u00e1 a cargo del jefe del DCR de la ZAT, Juan Alfonso Cruz Becerril, y de la restauradora perito, adscrita al INAH, Rosa Liliana Alfaro Mart\u00ednez, quienes cuentan con el apoyo de la arque\u00f3loga responsable del acervo arqueol\u00f3gico del sitio prehisp\u00e1nico, Claudia Mar\u00eda L\u00f3pez P\u00e9rez; la auxiliar de restauraci\u00f3n t\u00e9cnica Rosa M\u00e9ndez Hern\u00e1ndez y el t\u00e9cnico museogr\u00e1fico Alberto Aguilar Aguilar.<\/p>\n
Las dimensiones de los fragmentos oscilan entre los 16 por 9 cent\u00edmetros, adem\u00e1s de cenefas de 40 por 30 cent\u00edmetros, con espesor de entre 6 y 8 cent\u00edmetros, los cuales est\u00e1n decorados con el estilo caracter\u00edstico de la pl\u00e1stica teotihuacana, la cual se identifica por la yuxtaposici\u00f3n de colores rojo, azul, verde, blanco, negro, amarillo y naranja, detall\u00f3 la restauradora Alfaro Mart\u00ednez.<\/p>\n
As\u00ed, como cuando un paciente acude a un hospital para recibir tratamiento m\u00e9dico, apunt\u00f3, \u201clas y los restauradores valoramos y analizamos el deterioro de cada pieza de mural para establecer un diagn\u00f3stico, en este caso, determinamos que todos los trozos se encontraban relativamente estables y en buen estado de conservaci\u00f3n.<\/p>\n
\u201cEl segundo paso es lo que denominamos \u2018Propuesta\u2019, equivalente a la prescripci\u00f3n m\u00e9dica, es decir, la metodolog\u00eda que se aplicar\u00e1 para intervenir la pieza. Esta etapa la dividimos en dos fases: reintegraci\u00f3n y soportes auxiliares\u201d, abund\u00f3 la especialista.<\/p>\n
La reintegraci\u00f3n implica la limpieza de los fragmentos murales, los cuales presentaban suciedades y sales, que se acumularon desde su contexto original hasta el momento de la intervenci\u00f3n; enseguida, se resanaron las grietas, fisuras y ribetes con pasta cer\u00e1mica.<\/p>\n
Despu\u00e9s, a\u00f1adi\u00f3 Alfaro Mart\u00ednez, se realiz\u00f3 la fijaci\u00f3n de la capa pict\u00f3rica con la aplicaci\u00f3n de pol\u00edmeros sint\u00e9ticos solubles en solventes, con la finalidad de proteger y adherir los pigmentos de color a la capa de cal que los contiene. Cada pieza requiri\u00f3 diferentes revestimientos de estos pol\u00edmeros, de acuerdo con la vulnerabilidad de su pintura.<\/p>\n
Una vez lograda la protecci\u00f3n de la capa pict\u00f3rica se procedi\u00f3 a la colocaci\u00f3n de soportes auxiliares para facilitar la manipulaci\u00f3n, traslado y montaje de las piezas; para ello, se retir\u00f3 una capa de cemento del reverso del mural, la cual se cree, fue colocada en la d\u00e9cada de los 60, para su conservaci\u00f3n; sin embargo, dado lo pesado y voluminoso, este material fue sustituido por pol\u00edmeros sint\u00e9ticos, que son m\u00e1s ligeros e innocuos.<\/p>\n
Finalmente, puntualiz\u00f3 Alfaro Mart\u00ednez, los vestigios fueron montados en un marco de resina espumante altamente resistente. \u201cNo existe una receta \u00fanica para la restauraci\u00f3n, pero s\u00ed una metodolog\u00eda, la cual se bas\u00f3 en una extensa investigaci\u00f3n de campo en los archivos de la Coordinaci\u00f3n Nacional de Conservaci\u00f3n de Patrimonio Cultural y de la colecci\u00f3n teotihuacana resguardada en el Museo Nacional de Antropolog\u00eda, en los cuales se analizaron las t\u00e9cnicas de conservaci\u00f3n, restauraci\u00f3n y montaje del pasado, para determinar los mejores materiales y procedimientos en el presente\u201d.<\/p>\n
La restauraci\u00f3n, concluy\u00f3, lleva 60 por ciento de avance y, una vez terminado el proceso, los fragmentos ser\u00e1n embalados para exhibirse, por primera vez, en el Museo de Arte del Condado de Los \u00c1ngeles, en Estados Unidos.<\/p>\n
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